恐怖片一直不受待见，超自然恐怖片这个亚类型更是不被主流评论界所重视，这是一种电影界大大的势利眼。《去年在马里昂巴德》是艺术电影，那《降灵》就不是，这是大大的笑话。“艺术电影”这个称呼是可笑的，小说没有艺术小说文艺小说商业小说，戏剧也没有艺术戏剧这个称呼，艺术门类本身就是一门艺术，倒是小说中有严肃小说一说，倒是有些道理，戏剧有先锋戏剧，也是可以，唯有艺术电影，这个词有时候连聊天都没法聊，可笑可笑。黑泽清这部有着严肃的议题，肉与灵的展示，和对极端情况下人性的敲打，看完这片我知道为何黑泽清的很多电影既不受主流影迷待见，又不是恐怖片爱好者的菜，因为尼玛黑泽清拍的根本就不是恐怖片，也不是主流真善美，而是尼玛彻底的对着世间说cao你妈的bi。

总算看到一部真心喜欢的了。剧本太棒。情节和形而上的思考相得益彰。

7.3/10

乍看之下好像是一部成片很粗糙的作品，无论是凌乱的镜头剪辑，还是叙事上的跳跃感，唐突的留白等都给人一种黑泽清实验电影的错觉。首先需要承认的是早年的黑泽清确实还很善于突显自己的个人风格，他对日式恐怖片的理解也一直是相当被低估的。论恐怖效果本片自然是大不如伽椰子之流，但黑泽清真正想呈现的往往是恐怖表象背后的人与环境积聚的熵，普通人生活中暗藏的无序与混乱（在后来的毛骨悚然中依然可见）。本片中作为灵媒的女主角和绿衣小女孩似乎本该是最大的卖点，但总给人以一种点到即止的感觉，因为重点早已转移到夫妻二人关系的裂变上，并以此推出各种无解的悬念，男女主角是否真的能窥见怨灵？到底是心魔作祟亦或是超自然力量的惩罚，这些问题的答案自然的交由了观众来判断。

看了四五部黑泽清就开始愈发无聊。 没有鬼，那些仅有的精神内耗和分裂幻觉也没那么有戏啊！他擅长拍摄家庭里的夫妻关系，《呼喊叫》里则是婚外情，这种相互捆绑彼此依耐的本质是男人内心里的空虚，几部电影都好像在说男主有罪，罪不可赦。 最吸引人的点莫过于看着男主亲手误杀女孩，这种戏剧张力令人毛骨悚然。最后女人手中的话花朵意味深长，通灵究竟是演戏还是神降？所谓“降灵”不过是日版的《招魂》吧，别听录音机，别通灵，别自责，人类对于“恐惧以及诸多幻象”的定义就在于意志的反刍，你只要不乱想什么事都不会有，没有无形的力量能够伤到一个身心健康的人。 除了《X圣治》和《回路》，黑泽清的恐怖片也没有高光了。要度量人性的深度，下次还得去看《间谍之妻》和《东京奏鸣曲》。3.7